Getrieben von den Grundfragen menschlicher Existenz und der darin aufgehenden Frage der Kunst schafft Christian Holze eine poetisch aufgeladene, hybride Bildwelt, die sich aus unterschiedlichen Quellen wie dem Schönheitsideal klassischer Antike, der synthetischen Ästhetik sozialer Netzwerke und der zweckorientierten Bildsprache der Vermarktung nährt. In seiner künstlerischen Praxis führt er Malerei, Bildhauerei und computergestützte sowie KI-gestützte Verfahren zusammen, um bekannte Bildwerke ironisch gebrochen in neue Kontexte zu überführen: So gibt sich der Sterbende Gallier ein Stelldichein mit dem Sterbenden Adonis, und der Barberinische Faun reproduziert sich selbst als sexuell aufgeladener Beau der Antike aus seinem eigenen Geschlecht heraus. Es ist ein Moment der sinnlichen Verklärung, mit dem Holze die Betrachtenden umgarnt, ohne dabei in einen Eskapismus zu fallen. Entwurzelung, Identitätsverlust und Aneignung werden durch die Entrücktheit und die ikonoklastische Natur seiner Arbeiten fortwährend angedeutet.